回望2009年，一个3A大作争奇斗艳，竞争无比火热的年代，一款在当时看来无比奇葩的游戏开始了测试。这个游戏的画面看起来只能用简陋来形容——模型都是8bite的马赛克方块，只能依靠颜色和外形来区分；不仅没有剧情，甚至连玩法都是简单无比——敲碎方块收集材料打造自己的世界。
这就是今天游戏界耳熟能详的《我的世界》，当时由瑞典游戏设计师马库斯·阿列克谢·泊松单独开发，到2017年为止已经在全球取得了1.22亿份销量，仅次于《俄罗斯方块》成为世界销量第二的游戏。除PC和主机平台外，还登陆了ios、安卓等移动平台。
在此之后，诸如《这是我的战争》、《泰拉瑞亚》、《监狱设计师》等在PC平台名利双收的独立游戏，在众多玩家的呼声中先后登陆手机，并取得了不错的销量。那么，这些跨平台也能取得成功的作品，有哪些共性？又能带给中国游戏业以怎样的启发？
【创意和诚意：独立精神的核心所在】
回首这些大获成功独立游戏，绝大部分都没有3A游戏那样炫技般的惊艳画质。实际上，几乎所有的独立游戏开发者，其工作室往往不足10人，甚至更多的开发者都和马库斯·阿列克谢·泊松一样，依靠个人开发。而资金和技术更不用说，同开发3A游戏的大公司相比，用相形见绌来形容已经算是含蓄的说法。
因此，独立游戏的开发者们就只能另辟蹊径，从其他方向寻求出路——创意和玩法，就成为了这群先行者在黑暗中摸索的灯塔。以《我的世界》为例，过去从来没有一位开发者敢像马库斯那样大胆，完全摒弃游戏画面设计不说，连关卡都不设计。当任何一名《我的世界》新手进入游戏后，都会不自觉的蹦出那三个著名的哲学问题：我是谁？我在哪？我要干什么？
但这就是《我的世界》的魅力所在，没有强迫要去完成的目标，给予超高的自由度，让玩家自己选择如何玩游戏。而粗糙的3D方块模型也成了一种优势，不会占用太多机器配置，也不会让玩家太多的被现实思维所拘束。完全开放的端口，使得游戏支持众多爱好者发开的MOD，使得游戏的玩法和内容更多多样化。
尤其在登陆到手机平台后，这些优势被再度放大，高自由度和低配置需求简直是手游的福音。于是乎，直到今天我们都能看到许多抱着手机，敲碎方块构筑自己梦想世界的玩家。
而《这是我的战争》，则是跨平台独立游戏的另一种思路。2014年，11 bit studios公司根据1992年爆发的波黑战争被包围的萨拉热窝为灵感，打造了一款前所未见的战争游戏。《这是我的战争》头一次将重点从战争前线移开，转而投向战争中苦苦求生的平民。
依旧是没有固定主线的自由度，依旧是并不苛刻的硬件需求，《这是我的战争》用自己极为深刻的剧本，吸引了全世界玩家和媒体的目光。之后，开发团队不断完善游戏，加入许多新角色和新剧本，随后更是加入一个场景编辑器，允许玩家自由打造自己的游戏世界。
《这是我的战争》的成功也不用再做过多赘述，游戏仅在开始销售的两天后就收回了全部开发成本，其魅力可见一斑。于是在玩家不断的恳求声中，11 bit studios于2015年将游戏上架手机平台，并再次取得众多荣誉。
从《我的世界》和《这是我的战争》的成功经验中，我们不难总结出以下几点：高度的自由性、特立独行的玩法、与传统游戏鲜明的差异，以及开发团队诚意。可以说，这些就是独立游戏能与3A游戏对抗、并在跨平台后依旧能取得成功的诀窍所在，也是所谓独立游戏的“独立精神”核心所在。
【独立游戏：简约并不简单】
正如前文所说，高度的自由性、特立独行的玩法是跨平台独立游戏的优势所在。其实如果对于亲身体验过的玩家来说，“简约而不简单”是对这些游戏最好的评价。高自由度和独特的玩法，带给独立游戏一个全新属性——易上手而难精通。
以《这是我的战争》为例，搜集材料然后躲开坏人，尽可能的活到战争结束的玩法看似简单。然而，实际玩起来却并非如此。高自由度带来的困难，成为玩家们首先要逾越的障碍：也许仅靠捡垃圾可以苟活，但自由的开放世界所带来的不确定性，很可能随时结束游戏。
那么，为了获得更好的成绩，玩家就会主动琢磨游戏机制，而不是像3A游戏那样，跟着系统的指示去操作。可以说，3A游戏就是开发公司重金打造的豪华游乐园，玩家只需要按照既定路线去体验即可。而独立游戏则更像是开发者打造了一堆益智积木，除了基本的规则，怎么去玩就靠玩家自己去研究，为了获得更好的体验甚至可以加入其他积木（MOD）。
这里就要提到另一款登陆多平台的独立游戏，《监狱设计师》。游戏的玩法也是无比简单，用材料打造个性的监狱，在防止犯人搞事情的同时，保证监狱能盈利即可。是不是看起来简单无比？然而不论是普通玩家还是游戏经验丰富的主播都不得不承认，如果不做出认真详细的规划和研究，那么最终迎来的将是监狱的崩盘。
【国产独立游戏的新征途】
随着越来越多的独立游戏在Steam大获成功转而登陆手机平台后，也唤醒了已经沉寂许久的中国游戏业。中国的游戏界，从来不缺想认真做游戏的人。然而过去由于盗版和开发成本的限制，许多游戏人不得不选择向现实低头。而独立游戏，则为胸怀梦想的人们，提供了另一条通往成功的道路。
《Death Coming（死神来了）》，《贪婪洞窟》，《武器店物语》这些海外内荣誉加身的优秀国产独立游戏，正是中国游戏业开始复苏的最好证明。依靠独具特色玩法和不落俗套的故事背景，而广受赞誉的《Death Coming（死神来了）》，于2017年在Steam平台发售后，并长期保持九成以上的好评率，并先后斩获多项国内外大奖。《Death Coming（死神来了）》背后的开发团队NEXT Studio也因此蜚声海内外。目前，备受期待的《Death Coming（死神来了）》移动版已在TapTap上获得超过15万份预约——这一成绩已然超过了不少自有IP的所谓手游大作。
除此之外，由阿哇龙团队开发，采用美漫式线绘风格的Roguelike游戏《贪婪洞窟》，以及在2017年上半年问世的个人独立作品《武器店物语》等国产独立游戏精品，都获得了各自不同特定类型用户的青睐，也都在PC端大获成功后，应粉丝呼声移植移动端。
这些在PC大火，并能将傲人成绩带到移动端的国产独立游戏，其取得的傲人成绩再一次回答了本文开头的问题：高度的自由性、特立独行的玩法、与传统游戏鲜明的差异，以及开发团队诚意，就能为作品带来成功的希望。
相信在未来的国产独立游戏中，能诞生更多类似NEXT Studio这样诚意满满的开发者，并为中国的游戏玩家们带来更多像《Death Coming（死神来了）》这样充满灵性和创意的好游戏。在那时，振兴国产游戏，想必不再会是一句空有热情而无意义的口号。
