玩 Hi-Fi 之所以容易陷进去，主要是因为器材之间的搭配太多，太容易陷入纠结，比如买了新耳机，就要去考虑升级前端，换了新前端发现还不满意，又去折腾线材，而当换好前端和线材后，又觉得耳机成为了瓶颈，如此循环往复下去 ……
当然还有一种比较简单的玩法，那就是官方"西装"，和西服搭配西裤的套装一样，厂商为了展现自家耳机的实力，有时会推出与之搭配的前端，虽然这种搭配不见得是最好的，但无疑是不会错的。
索尼去年推出的"醇音典范"系列，其中号称"奶罩"的 MDR-Z1R 耳机我已经下手，台式耳放"电磁炉" TA-ZH1ES 需要 3C 认证，所以上市要晚一些，期间我用也用过其他耳放驱动过，效果也还不错，但感觉上总会少点什么，毕竟没有听过官方的"标杆"，总会有些遗憾。
如此一搭，官方西装算是齐了，官方和金宝合作的升级线是必须的，好在这条线也不是很贵。
要展示这套设备的最强实力，音源必须是 DSD 格式，试听下来，这套组合的解析力和细节还原能力惊人，简直到了丝毫毕现的地步，录音中微小的细节声都能还原出来，而且结像感也很清晰，定位明显，在大编制古典乐的强奏部分，不同乐器部分各司其职，此起彼伏感明显。TA-ZH1ES 也充分发挥出 MDR-Z1R 在极低频和极高频的还原能力 ，大鼓声音下潜低、沉、稳，声音饱满而不闷，高音管乐的延展顺畅，而且丰满。
了解索尼的人应该都知道，索尼一直是走数字放大线路的，与传统的 DAC+OPA 架构是完全不同的，但这次的 TA-ZH1ES 却有所改变，索尼开始采用使用 D.A. 混合放大电路，其实简单来说解码部分还是由 S-Master HX 数字放大电路完成，而模拟放大电路与传统耳放类似，脱胎与索尼 ES 系列的技术。
数字放大和传统的数模转换 + 模拟放大到底孰优孰劣一直没有定论，是烧友圈经典的"引战"话题，但如果加上 DSD 这种格式的话，个人还是倾向与索尼一些，毕竟 DSD 的标准是索尼制定的，最了解的人应该也是索尼。
从使用角度来说 TA-ZH1ES 类似传统的解码耳放一体机，所以功能方面也类似，能作为前级输出到其他耳放，也能直接使用。输入方面支持模拟输入，USB 输入，同轴输入和光纤输入，还支持 Walkman 输入。
TA-ZH1ES 支持 PC 和 MAC 系统，直接连接就能使用，不过硬解 DSD 需要专用的软件配合，个人正在使用索尼 Hi-Res Audio Player。索尼最新一代的 Walkman 支持 DSD 数字输出，可以作为数字转盘连接 TA-ZH1ES 使用，手上这台金砖正是充当着这个角色。
输出方面，算是 TA-ZH1ES 的强项，支持多种耳机接口，有平衡四针的 XLR 接口，单端的 3.5mm 和 6.25mm 的接口，也有 4.4mm 的和双 3.5mm 的平衡口，总之市面上的大多数耳机接口都支持，而且纯铜一体的插座也是兼顾了颜值和实用。
因为索尼采用的是 D.A. 架构，所以在 TA-ZH1ES 上实现了很多特别的功能，例如拥有五种模式的 DSEE HX 和 DSD Remaster 引擎。
DSEE HX 是索尼的超采样技术，能将被压缩过的 MP3 之类的音乐格式，通过 S-Master HX 芯片进行运算补偿缺失的频段，达到类似无损格式或者 Hi-Res Audio 格式的水平（TA-ZH1ES 是提升至 PCM 384kHz/32bit），而这次索尼在一般的运算补偿上，还加入风格模拟，针对标准、女声、男声、打击乐和弦乐五种风格进行了曲风适配，也就是说，机器内置了五种半硬件半软件的 EQ 模拟。一说到 EQ，老烧肯定会嗤之以鼻，其实硬件上的调音真的不涉及任何软件层面上的因素么？DAC 的 DSP 可是需要代码的啊！
DSD Remaster 引擎技术则是索尼第一次使用，因为使用了 FPGA 可编程处理器，TA-ZH1ES 可以将普通音源信号，超采样成 DSD 256 标准，再进行解码和输出，能充分利用 DSD 格式在滤波方面的优势。
TA-ZH1ES 的结构设计是非常合理的，例如：机身的顶板，采用的是多种材料复合来抵消共振；框架 + 梁的结构，保证机身的坚固；底盘也是双层，降低了整机的重心；偏心脚钉的设计也能减少震动，这些设计无疑来自于大厂积累的经验。
不过，TA-ZH1ES 的堆料还不算豪华奢侈，不少人诟病内置的"牛"只是 R 芯，这点我个人也略微遗憾，不过考虑到索尼的严谨性，这款变压器应该是完全能满足用户需求的。
总体来说，作为官方搭配的"西装"，TA-ZH1ES 的实力是毋庸置疑的，驱动 MDR-Z1R 的表现也是非常不错的，对于不太喜欢"折腾"的烧友来说，套装无疑是最方便也是最好的选择。
2017 年 3 月 6 日 午 by 迷走反射
